Имя скульптора Анны Голубкиной теперь, увы, почти предано забвению. Вряд ли кто из проходящих сейчас мимо здания МХАТа в Камергерском знает о том, что знаменитый "Пловец" над входом в театр - это работа Анны Семеновны, а на месте грузно развалившегося в кресле А.Н.Островского перед Малым должен был сидеть совсем другой Островский, "Островский" Голубкиной. Впрочем, это и понятно, попытки художницы работать в крупных формах в свое время не увенчались успехом (не без участия Советской власти), а ее камерные работы и мелкая пластика стали в большей степени достоянием коллекционеров и специалистов.
|
В этой связи весьма
удачным напоминанием
об Анне Голубкиной,
рассказом о ее жизненном
и творческом пути стал
документальный фильм
"Созерцание ночи"
(автор сценария О.Калугина),
показанный на
телеканале "Культура". |
 |
Вне всякого сомнения, именно сама трагическая личность художницы определила основную интонацию картины - попытка обретения голоса бесконечно одиноким человеком, настойчивая попытка, длящаяся уже не одно десятилетие, при том что А.Голубкина скончалась в 1927 году.
Композиция документальной картины "Созерцание ночи" представляется достаточно традиционной для подобного рода фильмов, повествующих о жизни и судьбе человека искусства, и в этом нет ничего дурного, ибо одной из первоочередных задач фильма является внятный рассказ о человеке, о котором большинство зрителей не знают вообще ничего. Зарайск, Москва, Париж, Петербург, вновь Зарайск - города, ставшие в жизни Анны Семеновны определенными этапами ее творчества. Зарайск - начало пути, поиски себя как скульптора. Петербург - учеба в Академии художеств, роковая личная драма, Париж - знакомство с Огюстом Роденом, начало душевной болезни, Москва - работа во Вхутемасе, восторженное принятие новой власти, а затем разочарование в этой власти. Зарайск - одиночество и трагическая смерть.
Изобразительно же картина, бесспорно, обращает на себя внимание, ибо решена абсолютно в голубкинской пластической манере. Здесь удачно совмещены отрывки из писем и дневников художницы, в которых она размышляет о смысле мастерства, и совершенно импрессионистические съемки (оператор В. Кузаков) мокрого песка, сухой глины, прибрежных валунов, растрескавшихся бревен, которые в принципе и были тем "сором", из которого Анна Голубкина и создавала свои работы. Подобные кадры создают особое настроение и определенный ритм всего киноповествования - медленные панорамы, неспешные наезды, как бы предполагающие погружение в саму суть творчества "зарайской огородницы". Как известно, так Голубкину называли ее современники.
Определенную трагическую остроту "Созерцанию ночи" передает и мастерски подобранный звуковой ряд (звукорежиссер Г.Збарская). Отрывки из опер Верди, французский шансон начала ХХ века, а порой и просто какофония собранных воедино разнородных шумов, "подложенных" друг под друга и в полной мере создающих атмосферу безумного, страшного мира, окружающего художника, доводящего его до сумасшествия.
После смерти художницы все ее наследие, как это водилось, было присвоено Советской властью. Немаловажную роль в этом сыграло то обстоятельство, что Анна Семеновна (это хорошо показано в фильме) до определенного момента принимала активное участие в революционной борьбе и даже снискала почетное звание "старого большевика". Следовательно, биография Голубкиной была написана так, как того требовал "текущий политический момент", а разного рода "отклонения" от большевистской нормы (психическое расстройство, одиночество, резкие высказывания в адрес новой власти) были сознательно забыты. Теперь же, когда все это стало достоянием гласности, прозвучало знаменитое обвинение в опорочивании "светлого имени" Анны Семеновны.
Создатели фильма "Созерцание ночи" предприняли попытку рассказать в первую очередь о парадоксальном художнике и одиноком человеке, услышать его голос, полностью отказавшись при этом от "общих мест" и требований псевдополиткорректности. В этом смысле испытываешь буквально потрясение, когда слышишь отрывки из письма А.Голубкиной (закадровый текст - А.Руденский) к Огюсту Родену. Письма, которое она написала, находясь в Зарайской тюрьме. Или подробности содержания художницы в психиатрической лечебнице, в той самой, где некогда был и великий М.А.Врубель.
А.Сивов. Канал "Культура"
| 
